1937年南京淪陷，日軍屠城，尸骸遍地，血流成河。只有一座天主教堂暫時未被占領，教會學校女學生、秦淮河畔風塵女子、軍人和傷兵，還有一個美國人約翰，都先后進了教堂，在這個相對封閉的空間里避難。然而，教堂也不是永遠的凈土，暫時的寧靜很快被打破——日軍沖進教堂并且發現了女學生，強征女學生去慶功會為日軍表演節目。女學生們不甘被日軍凌辱，準備集體自殺，卻被以玉墨(倪妮飾)為(wei)首(shou)的妓(ji)女(nv)們救下。最后(hou)，這13個平日里被視為(wei)下賤的風塵女(nv)子，在侵略者(zhe)喪失人性(xing)的屠刀前，激發了(le)俠(xia)義血(xue)性(xing)，她(ta)們身(shen)披唱詩袍，懷揣(chuai)剪刀，代替教堂里的女(nv)學生，去(qu)赴一場悲(bei)壯的死亡之約(yue)……

玉墨—倪妮飾演

　　新古典女子——玉墨的嫵媚與剛強
　　
　　劇中(zhong)人：年輕的(de)(de)南京女(nv)孩倪妮(ni)在電(dian)影(ying)中(zhong)出演女(nv)一號玉墨，她是秦淮(huai)河畔(pan)的(de)(de)頭牌，舉手投足風情萬種。而在銀(yin)幕(mu)上(shang)光(guang)鮮靚麗的(de)(de)背(bei)后，則是這(zhe)位(wei)新人付出的(de)(de)努力。“走(zou)路(lu)的(de)(de)姿態(tai)，坐(zuo)的(de)(de)姿態(tai)，都(dou)要訓練。還要學習打麻將，抽香煙。請了很(hen)多老師(shi)，還請來(lai)一些家人曾(ceng)經有過風月(yue)(yue)場經歷的(de)(de)老人家，跟(gen)我們描述那個年代的(de)(de)風月(yue)(yue)女(nv)子是什么樣(yang)的(de)(de)舉止。”而其堅強的(de)(de)內(nei)核和(he)強烈的(de)(de)性(xing)格特(te)點則從人物(wu)的(de)(de)內(nei)心(xin)散發而出，這(zhe)就更需要不斷地揣摩。

玉墨—倪妮飾演

　　推薦風格：新古典風格
　　
　　新古(gu)(gu)典風格(ge)從簡單到(dao)繁雜、從整體(ti)到(dao)局部(bu)，精(jing)雕(diao)(diao)細(xi)(xi)琢(zhuo)，鑲花(hua)刻(ke)金都給人(ren)一絲不茍的(de)印象。一方面保留了(le)材質(zhi)、色(se)彩的(de)大致風格(ge)，仍然可以很強(qiang)烈地感受傳統(tong)的(de)歷(li)史痕跡(ji)與(yu)渾厚的(de)文化(hua)底(di)蘊，同時又摒棄了(le)過于復雜的(de)肌理(li)和(he)裝飾，簡化(hua)了(le)線條，體(ti)現(xian)現(xian)代氣(qi)息(xi)。玉墨的(de)古(gu)(gu)典意(yi)韻深含(han)，細(xi)(xi)致的(de)妝容(rong)、良(liang)好的(de)體(ti)態，整個人(ren)便是粉雕(diao)(diao)玉琢(zhuo)、風情萬(wan)縷，但面對厄運和(he)國家(jia)危(wei)亡(wang)卻又能剛毅自強(qiang)、決斷果敢，與(yu)新古(gu)(gu)典風格(ge)十分神似。

《金陵十三釵》熱映 獨家爆(bao)料女(nv)主角(jiao)倪妮(ni)家

　　代替純色(se)(se)沙發(fa)，色(se)(se)彩斑斕(lan)的燈芯絨布沙發(fa)讓人眼花繚(liao)亂。豎紋和花朵(duo)花紋的互相配合，讓室內(nei)的顏(yan)色(se)(se)層次更加豐富。因為沙發(fa)的顏(yan)色(se)(se)已經非常(chang)豐富了，所(suo)以用純白色(se)(se)粉飾墻壁(bi)和天花，不(bu)僅(jin)可以讓人的視(shi)線一下子(zi)集中(zhong)到沙發(fa)，室內(nei)的簡(jian)繁程度也得(de)到一定的平衡。

《金陵十三釵》熱映 獨家爆料女主角倪妮家

　　和沙發配套的圓柱形茶幾用豎紋來裝飾側面積，讓茶幾更有立體感。搭配古典味十足的吊燈，古典和糖果色就交織在一起，用混搭的方式來營造現代古典風。