當年《奮斗》走紅，趙寶剛總結其成功的原因認為是因為劇作緊扣了當時的熱點生活話題，此后更是一口氣推出了“奮斗三部曲”。此風氣一開，許多后來者都奔著“話題劇”的路子而去了：鳳凰男進城、裸婚、啃老、剩女、中國式結婚離婚、婆媳矛盾……形形色色的都市家庭生活矛盾(dun)都變成“話題(ti)”被(bei)搬上了熒(ying)幕。

“話題劇”的好處是容易引起觀眾的注意，然而，伴隨而來的卻是將電視劇的議事功能無限放大，最終陷入“模型演繹”的怪圈：電視劇的主旨(zhi)變成探討一個(ge)或若(ruo)干個(ge)熱點(dian)社會(hui)(hui)(hui)話(hua)題；角色基本(ben)上是某一種社會(hui)(hui)(hui)聲音的“代言人(ren)”；情節與人(ren)物的個(ge)性、職業、生活背景關(guan)聯不大，充滿網絡化(hua)痕跡的臺詞突出，且變成社會(hui)(hui)(hui)某類群體的“發聲器”。在(zai)這些作品中，都市(shi)生活是玻璃廳里的展示品，矛(mao)盾、情節、人(ren)物則是微縮的模型，看上去仿(fang)佛煞(sha)有其事，實際上毫無煙(yan)火(huo)氣息。

由于電視劇生產中嚴苛的審查制度約束，不少職業編劇在創作現實題材時，都會自動縮小批判現實的版圖范圍并強調正能量。六六則不然，她最早混跡于網絡論壇，以網絡作家出道，對社會精準獨到的觀察、對世情不偽飾夠客觀的提煉，以及麻辣爽利市儈的表達，是其做都市倫理劇的長項。六六從來不刻意強調正能量，作品中的都市生活，不是憑空想象的或者根據主流價值觀隨意裁剪拼接的（其成名作《蝸居》、《雙面膠》都不是根據話題炮制出來的電視劇，而是電視劇播出后引發對相應社會話題的討論），從而告別了都市家庭劇的(de)“模型演繹(yi)”化，充滿了(le)真實而生猛(meng)的(de)力(li)量(liang)。

脫離了導演滕華濤把控的《寶貝》，更是(shi)深(shen)深(shen)打上了六六的(de)(de)烙印：弱化情(qing)節(jie)(jie)矛(mao)盾(dun)沖突、強化生活細(xi)節(jie)(jie)；人物的(de)(de)個(ge)性真實多(duo)面，不(bu)再(zai)簡單的(de)(de)是(shi)某種性格(ge)的(de)(de)人形符號；臺(tai)詞接地氣(qi)、說(shuo)人話(hua)。《寶貝》并不(bu)是(shi)第一部育兒(er)題(ti)(ti)材電(dian)視劇(ju)(ju)，其討(tao)論的(de)(de)熱點話(hua)題(ti)(ti)包(bao)括：70后、80后、90后對于育兒(er)的(de)(de)不(bu)同態度；劇(ju)(ju)中出現的(de)(de)中年危機(ji)、出軌、小三、養老負(fu)重、性別(bie)焦慮等關鍵(jian)詞，其實也并不(bu)新鮮。但在《寶貝》中，這(zhe)些話(hua)題(ti)(ti)不(bu)是(shi)被生硬推動和泛(fan)泛(fan)探(tan)討(tao)的(de)(de)，這(zhe)跟(gen)在其他(ta)大(da)量都市話(hua)題(ti)(ti)劇(ju)(ju)中，倘若主角們不(bu)時時把(ba)話(hua)題(ti)(ti)掛在嘴邊、不(bu)正兒(er)八經地來(lai)幾大(da)段辯論，就幾乎(hu)無法凸顯其在熱議“社(she)會話(hua)題(ti)(ti)”的(de)(de)情(qing)況明(ming)顯區別(bie)開(kai)來(lai)。

然而(er)，《寶(bao)貝》開(kai)播(bo)后(hou)，卻受到敘事(shi)(shi)(shi)碎片化、故(gu)事(shi)(shi)(shi)性不(bu)強的(de)(de)詬(gou)病，實(shi)際上，這(zhe)(zhe)正(zheng)是(shi)六六劇(ju)作的(de)(de)特點(dian)之一。開(kai)篇前幾集，大(da)量細節沒有(you)制造(zao)戲劇(ju)矛盾，甚至不(bu)能(neng)夠推(tui)動故(gu)事(shi)(shi)(shi)發展(zhan)，而(er)只是(shi)描述(shu)了70后(hou)、80后(hou)、90后(hou)不(bu)同的(de)(de)生活狀態(tai)以(yi)及孕(yun)育下一代的(de)(de)態(tai)度(du)，由(you)此設置了張嘉(jia)平(ping)（佟瑞欣飾(shi)(shi)）與(yu)馮瑩(ying)（牛莉飾(shi)(shi)）這(zhe)(zhe)對(dui)70后(hou)夫(fu)婦、陳靜(jing)波(bo)（張萌飾(shi)(shi)）與(yu)孫哲（張鐸飾(shi)(shi)）這(zhe)(zhe)對(dui)80后(hou)夫(fu)婦、陳QQ（雷佳音飾(shi)(shi)）與(yu)一丫(ya)（孟(meng)麗飾(shi)(shi)）這(zhe)(zhe)對(dui)90后(hou)夫(fu)婦。其(qi)中(zhong)，張嘉(jia)平(ping)與(yu)馮瑩(ying)是(shi)典型(xing)的(de)(de)中(zhong)產(chan)階(jie)級夫(fu)妻，步入婚(hun)姻疲乏期遭(zao)(zao)遇(yu)審美疲勞(lao)，中(zhong)年危機導(dao)致出軌與(yu)外遇(yu)；孫哲與(yu)陳靜(jing)波(bo)則是(shi)男人(ren)晚熟、男弱女強的(de)(de)家(jia)庭(ting)關(guan)系；陳QQ是(shi)花(hua)花(hua)公子被(bei)強行綁架(jia)著(zhu)(zhu)落(luo)地——雖然每個人(ren)都(dou)有(you)同年齡(ling)段人(ren)大(da)體(ti)共通的(de)(de)性格(ge)與(yu)毛病，但(dan)劇(ju)中(zhong)并沒有(you)刻意強調其(qi)性格(ge)的(de)(de)類型(xing)化標(biao)簽，他(ta)們都(dou)有(you)著(zhu)(zhu)世俗的(de)(de)生活情趣，沒有(you)致命的(de)(de)缺(que)陷也沒有(you)特別過人(ren)的(de)(de)長處，以(yi)自己的(de)(de)方式與(yu)現(xian)實(shi)水乳交融。但(dan)對(dui)習慣于從電(dian)視劇(ju)中(zhong)看到“跌宕起伏的(de)(de)故(gu)事(shi)(shi)(shi)和波(bo)折橫生的(de)(de)情節”的(de)(de)觀眾而(er)言，《寶(bao)貝》花(hua)費(fei)大(da)量篇幅刻畫(hua)人(ren)物的(de)(de)生活理念與(yu)狀態(tai)挑戰了他(ta)們的(de)(de)觀劇(ju)體(ti)驗，所以(yi)既有(you)可(ke)能(neng)帶來(lai)新鮮感，也有(you)可(ke)能(neng)因為口味太怪而(er)遭(zao)(zao)拋棄。

此外，臺(tai)詞(ci)生猛(meng)也是《寶貝》開播后(hou)被熱議的(de)。實際上，大量(liang)職業化編劇(ju)對(dui)于都(dou)市(shi)劇(ju)臺(tai)詞(ci)的(de)處理，要(yao)么是集合網(wang)(wang)絡流行(xing)段(duan)子(zi)以(yi)強調(diao)都(dou)市(shi)感，要(yao)么對(dui)都(dou)市(shi)生活語(yu)言提純以(yi)符(fu)合“積(ji)極向上”的(de)主題，或者(zhe)是大量(liang)拉(la)家常似的(de)絮語(yu)以(yi)強調(diao)其“家庭劇(ju)”特色。《寶貝》的(de)臺(tai)詞(ci)延續了六(liu)六(liu)在互聯網(wang)(wang)發帖(tie)的(de)特色，生冷不忌、麻辣(la)爽(shuang)利、不忌諱情色與錢財，因而(er)對(dui)大眾而(er)言“太生猛(meng)”。

職(zhi)業化(hua)的(de)編劇(ju)是(shi)按照主題(ti)、梗概、大綱、分(fen)集(ji)一(yi)(yi)層層遞進(jin)寫(xie)劇(ju)本，但六六不(bu)(bu)是(shi)，她是(shi)像寫(xie)小說一(yi)(yi)般，從第一(yi)(yi)場(chang)戲寫(xie)到最后一(yi)(yi)場(chang)戲完成一(yi)(yi)個劇(ju)本。這雖然使得《寶(bao)貝》敘事顯凌亂、節奏感(gan)不(bu)(bu)強(qiang)，但在每年播(bo)出8000多集(ji)的(de)內地電(dian)視(shi)劇(ju)市(shi)場(chang)中(zhong)(zhong)，《寶(bao)貝》也(ye)算是(shi)突破了(le)家庭劇(ju)的(de)模(mo)式(shi)化(hua)，在一(yi)(yi)堆雷(lei)同的(de)題(ti)材中(zhong)(zhong)顯得別具一(yi)(yi)格(ge)——頗有生氣，充滿意趣。

《寶貝》海報

劇名：《寶貝》

導演：夢繼  ； 編劇：六六 ； 

主演：張萌 飾(shi)(shi) 陳(chen)靜(jing)波 ； 張鐸(duo) 飾(shi)(shi) 孫哲 ； 牛莉 飾(shi)(shi) 馮瑩 ； 佟瑞欣 飾(shi)(shi) 張嘉平；雷(lei)佳穎(ying) 飾(shi)(shi) 陳(chen)QQ；孟麗 飾(shi)(shi) 一(yi)丫

劇情梗概：陳靜(jing)(jing)波(bo)是個廣告公司經理，性格(ge)大大咧(lie)咧(lie)，十足(zu)能(neng)干(gan)的事業女性，工(gong)作、收入(ru)上總是壓著屬性為“IT宅男”的老公孫哲一頭。靜(jing)(jing)波(bo)意(yi)外懷(huai)孕，打(da)破了原有的家(jia)庭結構平(ping)衡(heng)，堆積的矛盾(dun)逐(zhu)漸顯現(xian)，靜(jing)(jing)波(bo)在女主(zhu)外男主(zhu)內(nei)的道(dao)路上搖擺前行。