如今的內地電視劇市場競爭激烈，在不同的類型中，古裝劇和年(nian)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)相對特(te)點(dian)鮮明，市(shi)場前景也(ye)較為容易(yi)把握；而(er)現(xian)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)市(shi)場判(pan)斷標準卻(que)讓人(ren)難以琢(zhuo)磨。如(ru)此，現(xian)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)走向問題便成了2013年(nian)業內探(tan)討的(de)重(zhong)點(dian)話題。可(ke)喜的(de)是，由天津北方(fang)電影(ying)集團、江蘇幸福(fu)藍(lan)海傳(chuan)媒有限責任公(gong)司聯袂(mei)打造的(de)電視劇(ju)(ju)(ju)《美麗背后(hou)》開啟(qi)了現(xian)代(dai)劇(ju)(ju)(ju)的(de)新方(fang)向。

　　瓶頸來襲 上海電視節熱議現代劇話題

　　在剛剛結束的第19屆上海電(dian)視(shi)節新浪潮論壇中(zhong)，內地(di)現(xian)代(dai)(dai)劇(ju)(ju)的走向問題引起了與會從業(ye)者和學者的廣泛關注(zhu)。到場專家普遍表(biao)示，如(ru)今韓劇(ju)(ju)、美(mei)劇(ju)(ju)等海外制作(zuo)的大量涌入，加上國內現(xian)代(dai)(dai)劇(ju)(ju)質量的參差(cha)不齊，以(yi)及國內電(dian)視(shi)劇(ju)(ju)從業(ye)者創作(zuo)思路(lu)的缺乏新意，都已(yi)使內地(di)現(xian)代(dai)(dai)劇(ju)(ju)的發展前(qian)景不容樂觀。

　　對比韓國的電視劇產業，自1993年第一部韓國電視劇《嫉妒》進入國內以來，韓劇正式進入中國市場，而其中絕大部分都屬于現代劇。而二十年來國產劇成功的標準一直在變，從家庭倫理到宮(gong)廷偶像，從(cong)諜戰風云到穿越(yue)宮(gong)斗，從(cong)殘(can)酷(ku)寫(xie)實(shi)到跳脫腦殘(can)，從(cong)婆媳關系(xi)到夫(fu)妻危(wei)機……然(ran)而，韓劇無論是美術造型、題材選擇(ze)，還是音樂(le)節奏、敘(xu)事模(mo)式，都(dou)是在(zai)穩(wen)定中求發(fa)展(zhan)。

　　取長補短 杜淳、張儷帶來新視覺

　　此番電視劇《美(mei)麗(li)(li)背后》的(de)(de)(de)故(gu)(gu)事(shi)從(cong)一(yi)系(xi)列整形病歷(li)資料的(de)(de)(de)泄露說起，張儷飾演的(de)(de)(de)整形醫生(sheng)文(wen)琪本來(lai)事(shi)業一(yi)帆風順(shun)，卻因(yin)為林美(mei)萱(姚(yao)芊(qian)羽飾)的(de)(de)(de)出(chu)現橫生(sheng)變故(gu)(gu)，而(er)(er)杜淳更(geng)不得不面臨(lin)親情和愛情的(de)(de)(de)兩難考驗……從(cong)題(ti)材角度看，《美(mei)麗(li)(li)背后》將(jiang)目光(guang)投向了某一(yi)特定行業。通過一(yi)個行業的(de)(de)(de)細節反映社會生(sheng)活的(de)(de)(de)百態，折射人的(de)(de)(de)欲望與糾葛，從(cong)而(er)(er)最(zui)(zui)大化地獲得現實(shi)主義情懷。故(gu)(gu)而(er)(er)，《美(mei)麗(li)(li)背后》似乎在題(ti)材選擇上具有(you)與《夏娃的(de)(de)(de)誘惑(huo)》、《天橋風云》、《檢察(cha)官公主》等最(zui)(zui)頂級韓劇的(de)(de)(de)相似之處(chu)。

　　此外，從敘(xu)事結構的(de)(de)角度(du)看，《美(mei)麗(li)背后》將(jiang)親情(qing)(qing)和(he)愛情(qing)(qing)作(zuo)為這個“都市童話(hua)”的(de)(de)載體，可(ke)以看作(zuo)是(shi)(shi)一(yi)種以女性(xing)視角為主(zhu)的(de)(de)劇(ju)作(zuo)結構，與大多數成功韓劇(ju)的(de)(de)做法可(ke)謂一(yi)脈相承，將(jiang)更(geng)多訴求放在(zai)了“情(qing)(qing)”字上(shang)，將(jiang)戲(xi)劇(ju)沖突(tu)置于不同的(de)(de)情(qing)(qing)感關系中(zhong)，再由女性(xing)視角激發出更(geng)多細膩的(de)(de)感情(qing)(qing)體驗，最終由這些(xie)微觀的(de)(de)人際關系和(he)樸(pu)實情(qing)(qing)感折射(she)出“社會問題”……另外，《美(mei)麗(li)背后》在(zai)其他包裝設計(ji)(ji)上(shang)也是(shi)(shi)韓范兒十足。無論(lun)是(shi)(shi)劇(ju)中(zhong)杜淳、張儷、姚芊(qian)羽等主(zhu)角的(de)(de)服(fu)裝造型(xing)設計(ji)(ji)，還(huan)是(shi)(shi)劇(ju)集的(de)(de)美(mei)術風格，亦或是(shi)(shi)配樂、主(zhu)題曲(qu)的(de)(de)制作(zuo)，都仿(fang)佛讓(rang)觀眾置身于韓劇(ju)中(zhong)的(de)(de)浪漫童話(hua)世界(jie)。

　　中韓合璧 《美麗背后》打造全新倫理劇

　　韓劇雖然(ran)值(zhi)得(de)我(wo)們學習(xi)，但其最突出的(de)問題(ti)便是(shi)過度娛樂化，但實(shi)際(ji)上(shang)，反(fan)映(ying)社會問題(ti)、提(ti)倡(chang)高尚審美情趣(qu)的(de)的(de)優秀電視劇作(zuo)品(pin)依然(ran)有其存在的(de)價值(zhi)和必要性。這(zhe)種提(ti)倡(chang)“美是(shi)生活(huo)”的(de)、充滿現實(shi)主義審美情趣(qu)的(de)藝術創作(zuo)，正是(shi)中國電視劇的(de)長處所在。

　　從某種意義(yi)上說，《美麗背后》第一次實現(xian)了中韓(han)兩(liang)國電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)優勢(shi)的(de)融合(he)。該(gai)作在借鑒韓(han)國電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)優秀特質、為觀眾打造韓(han)范兒造夢(meng)體驗的(de)同時，也(ye)沒有(you)忘記保留國產電(dian)視劇(ju)(ju)(ju)的(de)優秀特點，并改變了韓(han)劇(ju)(ju)(ju)中劇(ju)(ju)(ju)情拖(tuo)沓、虛(xu)構中產階級生活美好(hao)想象、過分突出劇(ju)(ju)(ju)作娛樂(le)媚俗功(gong)能的(de)缺點。因此，《美麗背后》便成為了既極具時尚感，又突出現(xian)實主義(yi)倫理訴求的(de)優秀現(xian)代戲(xi)。

　　走向海外 韓國包裝與中國內核互補

　　近(jin)年(nian)來(lai)，諸如《還珠格(ge)格(ge)》、《甄嬛傳》、《步(bu)步(bu)驚心(xin)》等國內優秀電(dian)視劇都在韓(han)國取得了(le)不(bu)(bu)錯(cuo)的(de)收視業績，但(dan)我們不(bu)(bu)難發現，在登陸韓(han)國的(de)電(dian)視劇作(zuo)中(zhong)(zhong)，古(gu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)劇占到(dao)了(le)絕大部分。實際上，之所(suo)以中(zhong)(zhong)國古(gu)裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)劇可以在韓(han)國取得驕人成(cheng)績，這恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)是由于(yu)在這些劇集中(zhong)(zhong)，往往蘊藏了(le)韓(han)國快餐文(wen)化電(dian)視劇所(suo)不(bu)(bu)具備的(de)人文(wen)關(guan)懷和現實寫(xie)照；而借古(gu)諷(feng)今的(de)做(zuo)法也恰(qia)(qia)恰(qia)(qia)回(hui)避了(le)中(zhong)(zhong)國現代劇身上包裝(zhuang)(zhuang)(zhuang)不(bu)(bu)足、創作(zuo)思路單一、劇作(zuo)視角保守(shou)的(de)弱點。

　　此番《美(mei)麗背(bei)后(hou)》打破了很(hen)多國產(chan)現(xian)代(dai)劇(ju)雖然以(yi)現(xian)代(dai)為(wei)背(bei)景，卻始終讓觀眾擺脫(tuo)不(bu)了“渴望”式年(nian)代(dai)感的桎梏；同時也(ye)避免了另一些(xie)時尚感十(shi)足的劇(ju)集思想不(bu)夠豐滿(man)、倫(lun)理悖論無法(fa)解決的硬傷(shang)。