誰也阻擋不了家(jia)居時(shi)代(dai)的降臨(lin)，一個(ge)(ge)社會，一個(ge)(ge)時(shi)代(dai)，最終還(huan)是回到家(jia)居，回到每一個(ge)(ge)人的自己的家(jia)里。

　　書(shu)畫(hua)消費也(ye)是如此。

　　四十幾歲的中年人，應該都還清晰地記得童年散布在家家戶戶的那些年畫。很多家庭甚至把它們當作長期的墻壁裝飾，直到下一個新年來臨的時候才舍得以舊換新。在那個年代里，齊白石的知名度非常高，一個重要的原因是很多家庭的搪瓷缸、洗臉毛巾等日常用品，印的是齊白石的蝦。稍晚一些時候，電影明星們的大頭照片和光色鮮美的迪卡墻畫，成為家居裝飾的重要內容。近年來，隨著室內設計水平的提高和(he)大眾審美趣(qu)味(wei)的變(bian)化，以書畫作品為家居裝(zhuang)飾的情況走向興(xing)盛。

　　對于不少家庭來(lai)說，如何挑選書畫作品并使之融入(ru)家居生活，確實是一個有學問的話題。

　　首先，那種招貼式書畫裝飾，已經不再滿足消費者的需要了。除非一些懷舊餐廳，普通(tong)家庭已經(jing)不再走(zou)這樣的“原(yuan)生(sheng)態”路線。其理由(you)未必因為這些招貼(tie)畫的價錢(qian)和成本，而(er)是因為一個(ge)新媒體(ti)時(shi)代的到來，曾經(jing)的時(shi)尚難免(mian)逐漸被人淡忘(wang)。尤其是消費者甚至已經(jing)不再對電(dian)視有所依(yi)賴，更(geng)(geng)樂于捧著手(shou)機或平板(ban)跟這個(ge)世界進行交流的時(shi)候，那些更(geng)(geng)為遙遠的審美方式(shi)，很難重新被激活。

　　其二，在一個高科技沖擊下的文化碎片時代，試圖回到古人的那種“春夏秋冬”、“耕樵漁讀”的古典模式，也缺乏必要的路徑。大眾審美消費中的古典風，盡管仍然是家居書畫作品中的一個主流。但是更為多向度的審美方式和審美體驗，對藝術生產、流通和消費的各個環節的要求也在逐年提升。現代主義和當代情懷，在家居書畫消費中的重要性是不言而喻的。說白了，就像LV之類的消費品，只有在被認可為高大上之后，才有機會成為土豪們的競逐對象。對某種風格和趣味的認同感，只有貼上了(le)時尚的標(biao)簽，其(qi)現實意義才顯得尤(you)其(qi)珍貴。

　　其三，作為消費品的家居書畫，在日常消費群體中盡管算不得炫富資本，有時候也是一種消費水準的標尺。普通人家不可能超越經濟能力去購買昂貴的高級品，豪宅別墅的主人也不會情愿在家里掛一件很廉價的字畫。當代人的經濟頭腦中有兩個關鍵詞，一個是投資，一個是消費。而家居書畫在這兩個詞之間的游移與糾結的程度，不亞于當代生活中的任何產品。特別是在花同樣價錢的情況下，一邊是名氣不大但有升值空間的當代書畫家原(yuan)作(zuo)(zuo)，一(yi)邊(bian)是(shi)大名鼎鼎的(de)書(shu)(shu)畫(hua)(hua)家的(de)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)復制(zhi)(zhi)品(pin)(pin)，把錢花(hua)在(zai)哪個上面(mian)，就取決于不同(tong)的(de)經濟理念。前(qian)者更有投資的(de)因素，后者在(zai)一(yi)般情況(kuang)是(shi)純粹(cui)就是(shi)消費，因為(wei)在(zai)正常邏輯條件下(xia)，復制(zhi)(zhi)品(pin)(pin)的(de)升值空間跟書(shu)(shu)畫(hua)(hua)作(zuo)(zuo)品(pin)(pin)的(de)原(yuan)作(zuo)(zuo)是(shi)無法攀比的(de)。

　　其四，家居時代的書畫消費，其生態狀況也須具體考察。書畫市場最受熱捧的作品，往往是“非常態”的。人們關注的熱點，要么是龍鳳，要么是黑馬。至于“常態”的書畫作品因為“市場價值”和其自身的“價值”較為接近，常常不太成為討論話題。家居作為日常裝飾的書畫，因為缺少興奮劑和催化劑，盡(jin)管大家都(dou)明白平平淡(dan)淡(dan)、從從容(rong)容(rong)才是真，這(zhe)樣的(de)“真”則很難(nan)進入討論話題(ti)。事實上，家居書(shu)畫消費在相(xiang)當大的(de)程度上以這(zhe)類(lei)作品為(wei)主。那(nei)些龍(long)鳳和黑馬，或者深具升值潛力的(de)書(shu)畫作品，在藏(zang)(zang)家手中多被藏(zang)(zang)之(zhi)名山(shan)、束之(zhi)高閣，成(cheng)為(wei)“投資”的(de)一種(zhong)方(fang)式，并非(fei)被賦予日常消費意義。

　　從消費品自身而言，家居時代的書畫消費至少具有這樣兩個特征：一是扣掉了最高分和最低分之后的常規消費性。太好的作品和太不好的作品，都不能成為日常家居時代的書畫消費主流。千家萬戶用于家居裝飾的書畫作品，多是介于兩者之間。二是打破了精英文化與大眾文化之(zhi)后的審美復(fu)雜(za)性。換(huan)而言之(zhi)，陽春白雪和下里巴人其實只(zhi)是(shi)(shi)兩個極致化(hua)的描述，在大眾消(xiao)費的話題上更多的則(ze)是(shi)(shi)“雅俗(su)共賞”。